意义 新世纪以来，随着我国科学技术的爆炸式增长，在近年来“忽然”给世人这样的印象——科幻正在成为现实；或者说，我国科学技术在当前的迅猛发展，在一定程度上已经走在了科幻的前面—— 我们的射电望远镜FAST能接收到137亿光年以外的电磁信号，这个距离已经很靠近宇宙大爆炸的起源；嫦娥四号最终在月球背面软着陆，实现了整个人类历史上，首次月球背面的软着陆和巡视探测，并不断以中国元素命名月球；2020年之后的很长一段时间，我们中国的“天宫”都将是人类唯一的太空空间站；长征5号在不远的将来，将携带重4.5吨级的火星探测器承担火星探测任务…… 中国的科技实践、科技突破，越来越具有整个人类历史意义的节点效应。 与之相随的是，在这一过程中，我国必然在不断地产生着美国、日本和西欧这些发达国家所不具备的，他们也压根体会不到的中国经验和中国故事。 然而，有些尴尬的是，这些属于我们自身的中国经验、中国故事，除了《新闻联播》这样的主流媒体的报道之外，并不在我们日常的视线和视野内，这也是当代中国所必须直面的一个结构性文化困境。 国外就不同了，无论是近来嫦娥四号月球背面登陆，还是《流浪地球》正式登上银幕，国外主流媒体的反应出奇的一致，几乎都用了一个令我们倍感陌生的表述——中国人终于加入太空竞赛了。 有多陌生？估计即便对于绝大部分的所谓精英阶层，相信他们也并不会觉得这类词汇真和我们有太大关系，因为我们确实是真没体验过。 
1957年，前苏联成功发射人类第一颗人造卫星“斯普特尼克号”，其在迈出人类太空探索的第一步的同时，也正式拉开了冷战年代的太空竞赛帷幕，并同时带动了冷战年代美苏科幻文学的兴盛繁荣。 可见，20世纪60、70年代，世界科幻文学的黄金年代，其实也是冷战的最高潮。 地外生命搜寻、宇宙社会学、角色扮演游戏、未来学、战略科学与跨学科智库等科幻文艺的核心理论资源和话语体系，都是依赖于冷战年代美国的战略应用文学而存在的。冷战年代的太空竞赛，不仅对于科幻文学产生了非常直接的内在影响，对于整个冷战、后冷战阶段的全球历史，都有着举足轻重的意义。 所以，国外的主流媒体用太空竞赛这些词汇，不仅不是危言耸听，对于他们来说其实是本能反应，因为人家亲身经历过。而且在当下，还有更为直接的证明。 在2018年，我国共进行了39次航天发射，累计将103个航天器送入轨道，不仅首次超过美国成为全球年度航天发射数量最多的国家，发射次数更是约占全球总数的三分之一。而且这还只是开始，2019年中国航天将继续开启“30+”模式，计划在全年实施30余次宇航发射。 在这个意义上，大刘最近的一句话，即便是仅限在航天领域也一样没毛病——中国有世界上最强的未来感。就是因为，有些事，即便你再低调，大家也都知道，都在盯着看。低调本身没问题，但我们并不能为了低调而低调，忽视这背后的真正症结—— 不仅我国的科幻文艺要建立未来感，中国也需要在这样的历史节点建立自己的未来感，这才是《三体》《流浪地球》《疯狂外星人》这些我国当代科幻文艺经典的大时代幕布。 遗憾的是，冷战终结后苏联解体，以雨果奖等为代表的科幻评价标准和体系，逐渐被美国科幻文学界所垄断。因此，中国科幻文艺在这个过程中将扮演什么样的角色，对于当下中国在世界范围争取文化话语权，就有着特别重要的时代意义。 | 
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