“看到现在有些剧人物命运特别曲折，所有不可能发生的事情都在这个人身上发生了；人物个性特别鲜明，几乎不可能的言行举止这个人全有。我就会不由自主地拿剧中人与身边的普通人进行对比，觉得这样的电视剧真是不可思议。”著名导演沈好放今日一席关于现实题材剧创作的现状描述引起了业内从制作方到播出方的共鸣。

从《贫嘴张大民的幸福生活》到《夏妍的秋天》，时间过去十几年，沈好放始终认为，把最普通的人、最普通的事放大给最

沈好放说，电视剧是“消极”的艺术，它不像电影那样，观众买票进去就必须在规定的时间和空间内看完，而是可以睡着看、躺着看、边做事边看，如果不能给观众真实写照，不能和观众产生共鸣，就很难有生存空间，只能是“你方唱罢我登场”，成为编来编去、越编越离奇的死气沉沉的艺术。

中央电视台综合频道项目部主任秦振贵有着多年选片经验。他发现现在逼近现实的好剧越来越少，“尤其是资本大量进入电视剧领域后，虽然电视台的播出平台整体吞吐量大幅增长，但是真正的艺术精品却越来越少。观众欣赏的电视剧增加了，对基本套路也非常熟悉，创作者只能靠出奇制胜，以迎合观众的“重口味”，甚至出现了人物编织从出奇到畸形。秦振贵说要改变这一现状，还得重提“艺术创新不能一味迎合观众，还要引导观众、提高观众品味”。

而央视刚刚播完的《夏妍的秋天》则受到各方一致赞赏。不同于《蜗居》中为了房子放弃爱情的物质女孩，夏妍则是一个更重爱情的“好女孩”。沈好放说，塑造这样一个积极角色，就是想告诉观众，当下80后、90后年轻人在物质之外，也有自己的爱情标准，这就是秋天这样的没房没车没钱的“裸男”仍能吸引夏妍这样的女孩与之共同奋斗的原因。

该剧出品人、北大星光董事长倪鹰则表示，该剧的出炉还是受到《蜗居》启发，“看过《蜗居》之后感触很深，虽然没上星播出，但在网络很红，于是就萌发了从另一角度拍摄反映老百姓住房问题电视剧的想法。”倪鹰没想到，《夏妍的秋天》播出后反响也很强烈，同样在网络引发热议。

拍一个前人拍过的题材，从立项到筹拍，倪鹰也慎之又慎。《夏妍的秋天》光大纲就写了3稿，剧本修改七八次，各方论证讨论达11次之多，这才有了在央视一套黄金时间播出的最后版本。该剧大体是近来少有的现实题材的亮眼之作。该剧引发收视讨论热之后留给创作者的启发是，现实题材不是必须要离奇曲折才能吸引眼球，以扎实的态度创作出“接地气”的作品才是成功之道。