国人对武侠片的迷恋无出其右，上世纪80、90年代，《少林寺》、《倩女幽魂》、《黄飞鸿》、《新火烧红莲寺》、《东方不败》、《江湖奇兵》、《新龙门客栈》等等这些有着浓郁武侠情怀的电影风靡全国之时，谁曾想，这类荡气回肠、酣畅淋漓、血脉喷张，天生与国人血脉相连的武侠片，在最初的几年却并不受观众待见。

    20世纪60年代早期，当港台影视界被文艺片、武士片、西部片把玩的时候，武侠片只是众多类型

    而作为《龙门客栈》的经典场景之一的客栈，无不被后世的武侠片争先模仿。客栈，这个最富中国古代气息的地标性建筑，凭借着其古朴的形象，几乎遍布了所有武侠片。像周星驰的《鹿鼎记Ⅱ神龙教》的有间客栈，导演王晶《财神客栈》的财神客栈，《武林外传》的同福客栈，以及几乎遍布于所有武侠片的悦来客栈，无不阐释着武侠片的客栈情怀。

    在影片中，这些客栈，有的只是平添几分古风古韵的布景装饰，有的则是侠客们舞刀弄剑的场所。如《财神客栈》，导演王晶一口气设置了七股势力，实习捕快、金衣捕快、侠盗、郎中、商人、大漠高手以及亦正亦邪的老板娘，三教九流汇集于此，在这个集时间、空间于一身的客栈里，王晶藉客栈施展所长，把客栈缩影成一个中国小型社会，让人际关系在逼仄的空间里辐射开来，通过权力的制衡，客栈见证着旧秩序的毁灭与新秩序的重建。

    比起大多数中国武侠片中无处不在的客栈，导演胡金铨的《龙门客栈》另一经典场景大漠，则开辟了中国西部片的典范。大漠这个一直被作为中国西部片最佳的拍摄场景，无论是何平的《双旗镇刀客》，还是王家卫的《东邪西毒》，多少都能嗅到胡金铨侠肝义胆的大漠情怀。沙漠原本就是苍凉荒芜之地，象征着人与人之间的冷漠无情，在众多西部片中，累累黄沙堆筑的沙漠，总会令人有一种空旷悠远、荡气回肠的感觉。在这种布景上，上演的戈壁晚霞、大漠篝火、兔起鹘落、家国情仇、情爱纠葛，多少会让人们在中国武侠电影的快意恩仇中，感悟到儒释道文化的精神深度和文化蕴涵。

    中国武侠片，从《龙门客栈》到《新龙门客栈》再到《龙门飞甲》，40余年的快意江湖，多少都渗透着向《龙门客栈》致敬的影子。李安的《卧虎藏龙》半云天的山崖亮相，张艺谋的《英雄》章子怡盗剑时的京剧式打斗，王晶的《财神客栈》故事格局的完全照搬，徐克的《龙门飞甲》再续前缘，无不体现着中国武侠片中，那挥之不去的龙门情怀。