二战传奇英雄路易斯·赞佩里尼在太平洋上破纪录地漂流了47天活了下来，这是电影《坚不可摧》最抓人的情节，相比《少年派的奇幻漂流》，这段经历更真实，但这种意志的胜利，尤其是在“大海”这一特殊场景下，很难转化为矛盾冲突和戏剧性强的故事，所以影片的重心还是放到了“坚不可摧”的另一个支点——路易斯在日本战俘营的悲惨遭遇上。

    不过，讲述战俘营故事的影片毕竟太多了，珠玉在前，相比之下路易斯的“坚不可摧”就显得典型性和冲击力不够，这是影片最大的问题——真实，但不够感人，略显平庸。

    与其将这归于导演安吉丽娜·朱莉的功力不够，不如说是受英雄题材和传记电影体例所限。作为戏剧电影里比较特殊的传记片，尤其是英雄传记片，《坚不可摧》更像是一篇主题先行的命题作文，不可能天马行空地虚构，只能对真实的人和事儿进行搬运、加工，在既定的框架下做有限的艺术处理。

    好在朱莉做得可圈可点，《坚不可摧》的结构有别致之处，细节也很细腻。影片虽以路易斯在二战中执行任务开始、顺序展开全片，但用两段闪回交代了路易斯成为奥运明星的经历，构成了交叉蒙太奇。而在战俘营，路易斯的两次“死亡之瞪”首尾呼应，将叙事圆满闭合：路易斯初见看守渡边睦弘就瞪了他，这导致了自己从此被虐待、生不如死；到了后来，路易斯用坚不可摧的意志击溃了渡边睦弘的自大，实现了弱者和强者的转化；两次“死亡之瞪”都与真实和真相无关，是一种个性化创意。

    《坚不可摧》是朱莉执导的第二部影片，相比于第一部《血与蜜之地》，影片的客观性有所改观，复杂叙事的掌控力也有了增强。《血与蜜》一边倒的立场颇被人诟病，在这部讲述波黑战争的影片里，塞族军士如狼似虎，而波斯尼亚人看上去像被宰割的羔羊。到了《坚不可摧》，朱莉虽着力表现日本法西斯的残暴，但不忘给被轰炸后的东京“保留”几个断壁残垣、尸横遍地的镜头，给残暴的渡边睦弘“留下”一张亲情照——虽然是点到为止，境界已不相同。《血与蜜》的结尾——自称战犯的男主给在波黑戡乱的美军士兵跪了——太过明显的意识形态倾向，甚至被讽为“献媚”，而到了《坚不可摧》，同样是跪了，渡边睦弘的一跪，表达出的不仅是心底隐藏的对坚不可摧对手的敬畏，也有东方式“谋事在人、成事在天”的慨叹和大势已去的无奈。

    在《坚不可摧》里，朱莉继续打造冷峻的人物风格，片中的人物面对恐惧和死亡，大都异常冷静、甚至冷漠，这看似弱化了对人物内心世界的刻画，但却不失是一种有价值的人物塑造，毕竟深陷死亡和恐惧中的无助者，唯有保持冷静甚至冷漠才更有可能活下去，这种战时的“适者生存”，无关人物的年龄、经历和国别。

    朱莉已执导了两部电影，不算多也不算少，这两部影片显示出了她作为导演的才华，但受制于题材，朱莉发挥的空间并不大，像带着镣铐在跳舞。那个桀骜不驯到惊骇世俗、在亲情爱情上大开大合、穿越于感性理性两极的朱莉，看上去仍游离在影片之外；奔跑吧，朱莉，也许将自己的人生和电影融为一体，才是一段新传奇的开始。