说的是陈思诚电影版的《北京爱情故事》。
我比较喜欢前半截的那部分。都市感、时尚感，或许更符合年轻人的生活，虽然泡夜店的生活描述有些颓废，但总还是你想象的这部片子该有的节奏。
但突然，这部片子就变了性。
从梁家辉和刘嘉玲这两位演员的“偷情游戏”开始，你就再也找不到前半截片子好不容易培育起来的那种气场。然后，就是两位高中生的朦胧的、青涩的爱情故事；再了就是两位老年 人的黄昏恋。除了有一条线把这三段故事，隐隐约约串了起来的话，这样的电影叙事方式，给人的感觉相当割裂。也许，导演的意思是年轻人的爱情是激情格调，未成年人的爱情是朦胧格调，中年人的爱情是纠结格调，老年人的爱情是温馨格调，但我还是不习惯这样迥然不同的风格在同一部电影里出现。其实，在电影主角已经完全转换了好几茬的时候，我还在想着前边儿陈思诚怎么样了，佟丽娅怎么样了，王学兵怎么样了，余男怎么样了。导演或者编剧在按照自己的思路走戏的时候，却不管不顾地抛弃了观众的感受。
这样说，导演和编剧未必服气。因为他们也确实是想着虽然是不同的爱情故事桥段，但他们已经努力在把这些桥段很自然地串起来。也的确，我们看到了导演和编剧是想着用各种明的或者是暗的线索把相当有分裂感的桥段给糅合在一起，但这种糅合，也只是很努力而已，观众看到的还是相当有割裂感的不同故事。
有爱情，但和北京无关。北漂，“天天给别人设计房子，自己却还租住在30平米的出租屋里”，没房子、没车、没户口，如果照着前半截的思路和格调继续下去，这部片子会相当精彩，至少，会挖掘出名副其实的《北京爱情故事》，比较好的效果是还会引起人对在北京生存的共鸣。但是，后来拍戏的主场直接转移到了希腊，两个高中生的朦胧爱情，两位老年人的温馨爱情，干脆就是放到哪里拍都一样，整部片子在不知不觉中就跑题儿了。导演编剧肯定也意识到了这种跑题，但是……后来，他们应该是已经驾驭不住了这种跑题。
如果不考虑这部电影充满了割裂感的拍摄方式，王庆祥和斯琴高娃这两位老戏骨拍出来的那段爱情，还是相当感人的。到后来，我真的掉眼泪了，为他们，为爱情，但不为北京。
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