传承与发扬：让沈绣焕发新生机

经过十多年的学习实践，如今，郁宗翰已成长为一名成熟的“绣郎”。他不仅掌握十几种沈绣传统针法，还善于灵活运用，尊重传统技艺又不拘泥于传统。为此，郁宗翰的作品多次在国内的艺术大赛上获奖。

作为一名年轻的传承人，他还思考沈绣的未来，通过大胆探索创作选题和未来市场前景，努力让沈绣在新时代继续焕发出新的生机和活力。

郁宗翰觉得，随着时代的变化，一项非遗技艺想要得到传承和发扬，必须突破传统的桎梏，贴近现代年轻人的喜好。只有这样，沈绣才能保持更好的生机与活力。

这幅《火烈鸟》作品，在去年第五届南通文学艺术创作大赛获工艺美术类作品三等奖，也是郁宗翰最中意的一幅作品，但最初并不被母亲看好。

郁宗翰：这幅火烈鸟，周老师一开始在选题上就把我否定了，她觉得这幅火烈鸟颜色过于鲜艳。但是后来我说这幅火烈鸟可能年轻人会很喜欢，年轻人非常喜欢一些鲜艳的东西。

周武珍：火烈鸟我没有教他，都是他自己绣的，还拿了奖。真的可以。我不知道他绣得这么好。

如今，郁宗翰已成长为一名成熟的绣郎，其作品《伯牙鼓琴图》《威虎戏水》等先后在国内的艺术大赛 上获得奖项。创作之余，他还加入母亲的公益课堂，让更多人能够接触到这门传统技艺。

传承何须拘泥性别 文化乐见“后起之绣”

民间歇后语：张飞穿针——后面有两个完全相反的说法，一个是“张飞穿针，大眼瞪小眼”，男性来不了针线活；另一个是“张飞穿针，粗中有细”，男人也能做女红。可见即使从传统观念出发，男性从事刺绣也没什么奇怪的。更何况郁宗翰又有兴趣，又有家学，不仅心灵手巧，还能大胆创新，实不失为一位新时代的“后起之绣”。只要绣得好、绣得妙，又何必计较刺绣的人是绣娘还是绣郎？

郁宗翰有个习惯，谈到母亲的时候不叫“妈”，叫的都是“周老师”。这里边有第五代对第四代的敬重，又有他本人对于传承之“承”的看重，所以一定要讲“师承”。而沈绣，其实是吸收了油画和摄影技法的近代艺术。跟更传统的刺绣相比，沈绣本身就是艺术随时代进步的产物。传承之“传”，从来都绕不过融合，离不开发展。小到传人性别，大到艺术风格，有新意就有惊喜，我们民族的优秀文化就能节节开花，生生不息。

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