浙西南松阳，独守着一片被时光厚待的山水。这里拥有华东地区规模最大、保存最完整的古村落群——国家级传统村落78处，格局完整的传统村落100多座。

曾经，这里也和大多数山区县一样，面临着城市化进程中乡村逐渐衰落的境况。2016年，松阳率全国之先，开展传统村落保护和“拯救老屋行动”，自此，山野间的古村古韵，开启了新生之路。

如今，这片“江南秘境”正在经历“二次生长”。12月初，松阳玖层美术馆摘得DFA亚洲最具影响力设计奖；不久前，它斩获2025年加拿大木材设计与建筑奖·至尊奖。距离那里一个多小时车程，同样引发现象级讨论的，还有一座名为“织”的美术馆……

在这里，扎根乡土、兼具现代美学的乡村建筑频频出圈，将美学、生活与文化编织成新的乡土美学叙事。

让建筑顺着山野呼吸

建筑大师王澍在《造房子》中说：“一片好的园子，好的建筑，首先就是一种观照事物的情趣，一种能在意料不到之处看到自然的‘道理’的轻快视野。”当我们谈论乡村美术馆时，有必要考虑到它的在地性，它应该符合乡村的实际，从那片特定的土地、具体的人群、独有的历史与文化中，自然而然地生长出来，而绝非城市美术馆的简单移植。

玖层美术馆和“织”美术馆，为乡村美术馆的生长提供了新的探索路径。

在松阳县叶村乡一个名为横坑的古村中，玖层美术馆静卧山间。这座黄墙黑瓦的建筑隐于苍翠之中，墙体与山岩浑然一体，屋顶线条随山脊起落，远远望去与普通夯土房无异，走近看却别有洞天……

“留下来！”2018年，从北京来的艺术家，后来成为玖层美术馆馆长的杨洋做了这样一个决定。当时，她作为“艺术助推乡村振兴——百名艺术家入驻松阳乡村计划”的参与者，第一次到访松阳。“在古村落或旅行目的地，建一座小小的美术馆。”她心中酝酿已久的艺术理想，在见到横坑村这片山水时被瞬间激活。

2018年底，杨洋向设计师陆翔表达了自己的诉求——希望它既保持松阳古村落的面貌，即土、瓦、木、石四个要素，内部又有一个独特别致、值得传承的木结构。陆翔想了很久，最终在北宋张择端《清明上河图》中汴水虹桥的启发下找到了灵感。

汴水虹桥，因地处北宋时期河南开封境内的汴河之上，故得此名。打开《清明上河图》，这座形若飞虹的木构拱桥十分醒目。汴水虹桥因使用短的构造材料，却形成了大的跨度而被视为中国在世界桥梁史上的独特创造。

陆翔决定，借鉴汴水虹桥，采用国家级非遗木拱桥传统营造技艺，同时突破传统民居“四柱七檩”架构的局限，打造“两柱七横木”曲面编木拱顶，从而让屋顶随着山脊的走势起伏。凭借这一创新结构，玖层美术馆摘得前文所说的大奖。

2023年5月，美术馆正式落成。看着眼前几乎一比一还原了设计愿景的建筑，杨洋很满意。

对于乡村美术馆怎么建，孙迎盈也有自己的想法。几年前，上海人孙迎盈来到松阳，停下了脚步，先是开了一家民宿安顿身心，后又成为文化特派员，负责“织”美术馆的运营，更深度地介入文艺与乡村的奔赴。

“织”美术馆位于松阳县三都乡松庄村，这是国内首座以编织为主题的当代乡村美术馆，前身是村里一座四层楼高的水泥房。对它的改建，村里有过分歧。一种声音认为，应降低层高还原成普通夯土房，另一种则支持大胆创新，对其进行艺术化改造。孙迎盈更认同后者。

“乡村建设中不必墨守成规，松庄的房屋大多是上世纪60年代后建的，利用价值大过保护价值。”孙迎盈认为，将艺术和文化植入一座能体现乡村IP的建筑，这种激活带来的影响力，比还原老屋更有价值。

最终，他们基于松庄村织造艺术村的底蕴，保留老屋，再给它加一层现代的“壳”，用一层轻盈的铝方通（一种U型槽状铝合金装饰材料）将美术馆包裹起来，每根铝方通一面涂成白色，其余面涂成与夯土接近的砖红色，远看就像织布机上的“经线”和“纬线”纵横交错。

两座位于蜿蜒山路深处的美术馆，看似采取不同形式，却有异曲同工之妙：摒弃了将城市美术馆的形态“空降”至乡村的移植思维，而是与一方风土“共创”，让建筑保留现代气息的同时，顺着山野呼吸，融入古村落，真正成为从乡土中“长”出来的文化空间。

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