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如今的音综，到底是怎么选歌的？这是一门学问，也是一道复杂的“算术题”。

之前在接受媒体采访时，《披荆斩棘的哥哥》音乐总监陈伟伦曾表示，自己选歌主要有三个标准：1、尽量不选大热歌，因为想给观众惊喜；2、歌曲尽量多元化，包括经典的、有共情的、新潮的；3、类似日韩团体的唱跳类基本不会考虑。

但随着网络传播介质、节目制作形态、音乐变现模式等的改变，音综选歌的标准也在悄然发生改变，并呈现出新的特征。

首先，还是人。Terry给记者讲了个事，几年前某卫视的一档音综，音乐总监选了一首台湾90年代的流行金曲，歌词深邃，旋律也上口，准备改编后给一男一女两位歌手对唱。

谁知第二天凌晨1点多，男歌手的经纪人就轮番给音乐总监和导演打电话，表示要换掉这首歌，因为在听了新编Demo之后，发现主歌部分太照顾女歌手的音域了，导致男歌手在这里必须要用特别虚的气声来唱，“太暴露短板”。

“原本，我们所有人都觉得这首老歌挺好，也有足够的改编空间。”Terry说，他连总谱都写好了，后来只能作罢。这件事也搞得大家都很不愉快，两个歌手团队之间也停止了一切交流，最后只能通过修改剧本，重新完成组队。

所以，每一档音综的音乐总监，必须做到对每一位参赛歌手的声线、音域、人设都了然于心，“团队开会挑歌的时候，脑子里就要即时想象每一组歌手搭配演唱的效果。”

歌与人的适配度越高，成为爆款的基础就在了。当时在《浪姐3》的一公演出中，那英与许茹芸合唱（徐梦桃助力）的老歌《羞答答的玫瑰静悄悄地开》，就是典型例子，一个利落，一个柔美，直接让歌曲焕发出了全新的听感情绪。

其次，就是钱。如果说人决定了选曲能达到的“高度”，那钱就决定了“广度”。

所有音综中涉及到翻唱歌曲，都会涉及到版权、改编和二创，无论怎样，都要向原歌曲的版权所有方支付不菲的费用，“现在比较常见的方式是打包购买，有专门的公司在做这个事情。”Terry说，“一档音综，一整季购买版权的费用，可能就会高达数百万甚至上千万元。”

曾经也有歌迷提出疑问，当下最火的几位乐坛顶流天王，歌多而且也好听，怎么音综上几乎听不到，“因为版权太贵了，不划算。”匹峰说，他听说某音综曾打算去买某天王的一首版权，版权公司报过来的价格，直接把节目组吓退了，“一首能买其他人的六七首。”

所以，因为钱，一部分被认为“有超大改编空间”的歌，只能被割舍掉。Terry说，他也经常在微博上看到一些热心歌迷给节目组推荐歌单，有些确实都挺有眼光，“但很遗憾，这不是我们能决定的。”

另一方面，受众端的越来越分化与多元，也让音综选歌的风向一直在改变。

在匹峰看来，最早的几季《歌手》，包括之前如《中国好声音》等，经典老歌经由改编后，横空出世并重新翻红的，并不在少数，“像杨宗纬演唱的《流浪记》，黄绮珊演唱的《牵手》，某种程度上来说，都比原唱更有记忆点。”

这些经典金曲，大都有着近乎完美的词曲“胚子”，“像《流浪记》的歌词和旋律，你不用去改，只要歌手表达能力强，就可以直抵人心。”在匹峰看来，可能只是受限于当年的录音制作技术，原版听起来可能有些“粗糙”，“现在大多音综都有完美的乐手配置，重编后加入弦乐组，加入一些合成器音色，在不改变精髓的基础上，观众听到的就会是一支更精美的艺术作品，就算当年没听过的年轻人，也会被这首‘新歌’深深吸引。”

近几年，随着短视频和音乐平台的风行，一些网络热歌也频频出现在音综的舞台上。以《天赐的声音5》为例，第三期中杨坤和张碧晨合唱的《在加纳共和国离婚》，这首在网易云音乐爆火的新歌，从发行到被搬上综艺舞台，只有短短一个多月时间。

事实证明，这种“短平快”的操作，也取得了非常惊人的效果，目前天赐版的《在加纳共和国离婚》，QQ音乐上的收藏量已经突破了150w。

在爱地人看来，今年到目前为止最重要的两档音综——《歌手2024》和《天赐的声音》，已经呈现完全不同的走向，“《歌手2024》主打直播不修音的现场感，《天赐的声音》主打音源在音乐平台上的传播，可以说是Live思维和录音室思维的碰撞。而选歌上，《歌手2024》更偏向歌手的代表作，或者时代金曲；而《天赐的声音》则更偏重短视频热歌，主打下沉。”

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