观众的锅？

“我不笑，是因为审美疲劳？”

《脱口秀大会》第五季冠军呼兰的一句话，曾经被指内涵观众——“我承认，的确没有以前好笑，但是不是我们也没以前爱笑了呢？”

在泛娱乐化时代，脱口秀这一“舶来品”短短几年便从小众文化逐渐走进大众视野。野蛮生长后泥沙俱下，经过几轮洗礼，从文本到表演，从稿件深度到情绪价值，观众对“好笑”自有一套评判维度，且阈值持续递增。

也就是说，观众会对同质化、重复性、无新意的东西逐渐审美疲劳，这点不囿于脱口秀行业，而是所有创作者共同面临的问题。以脱口秀演员杨波为例，他玩的是one-liner，即一句话一个梗，依托密集的笑点和反转吸引观众。

杨波曾贡献过这样一个段子：他说有一次去面试，面试官叽叽喳喳，他听不懂，于是打断面试官说：“对不起，我听不懂上海话。”

面试官说：“对不起，我们说的是英文。”

杨波说：“但这里是中国。”

面试官回答：“但你面试的是翻译。”

一个段子三个反转，逐渐将现场气氛推向高潮。可惜一招鲜没能吃遍天，和其他风格相比，one-liner的套路和结构更容易被大家摸清。观众对这种形式产生疲惫后，杨波就成了“在台上念笑话大全的朗读者”。

“在同一个话题上做文章很难翻出花来。我从第一季追到现在，不管是对赛制、选手还是主题都有一定疲劳感。”潘江端说，“所以我会比较喜欢看新人，可以缓解疲劳感。”

客观来说，无论是剧集还是综艺都有其生命周期，续集的市场反馈呈现边际递减效应，这几乎是一条定律。而纵向对比，本季《脱口秀大会》在参赛选手的选择、领笑员的邀请、赛制的改革上都拓宽了赛道，俨然试图通过“创新”来力挽狂澜，不愿意做被拍到沙滩上的前浪。

“节目策划陷入了一种为了改变而改变的怪圈，不管是赛制还是领笑员，所有的变化都是为了突出‘新意’来。”在媒体人慕积看来，“新意”不等于“心意”，节目的本质并没有改变，“评分低是因为观众的口味越来越刁钻，而你又没有拿出更符合预期的东西来。”

审美疲劳客观存在，求新求变迫不及待。就拿本季夺冠的呼兰来说，他永远能保证作品的下限，输出稳定。在比赛临近又缺乏素材时，他选择抽出时间去赶集、看海、逛花鸟市场，从“生活”中获取快乐的新秘籍。

不过，节目完结后，舆论开始呈现“起起落落起”的趋势，不少网友评价“后期的节目组找回了本心”。而当群体情绪回归稳定，观众开始变得宽容：

有人回忆本季的高光时刻，鸟鸟毛豆表演亮眼，邱瑞的“洞洞鞋梗”、童漠男聊“北下关小学”、孟川调侃美国常青藤，这些片段历历在目；

有人为节目中的温暖时刻动容：在决赛夜，患有精神系统疾病、曾自嘲接不到广告的选手小佳代表节目组来念出一个个商务的名字，李诞则在一旁微笑。

有人认为，《脱口秀大会》这个IP引领着行业的变化，给了许多名不见经传的演员改变人生的机会；

有人肯定节目组的格局，敢于自黑自嘲，勇气可嘉。因为幽默可以消解权威，而喜剧就是冒犯的艺术。

豆瓣截图

有趣的是，自《脱口秀大会》第五季决赛正片上线到本文截稿，该节目的豆瓣评分从4.9涨到了5.5，也许很快就能交上一份“及格”的考卷。翻看评论，其中不乏“希望中国脱口秀行业越来越好”的鼓励分。

看，观众永远是最难以欺骗，但又最可爱的人。

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